{"id":22159,"date":"2025-04-07T09:52:13","date_gmt":"2025-04-07T07:52:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.boisbuchet.org\/la-mission-du-design-aujourdhui-selon-six-directeurs-de-musees-internationaux-du-design\/"},"modified":"2025-04-07T15:50:56","modified_gmt":"2025-04-07T13:50:56","slug":"la-mission-du-design-aujourdhui-selon-six-directeurs-de-musees-internationaux-du-design","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.boisbuchet.org\/fr\/la-mission-du-design-aujourdhui-selon-six-directeurs-de-musees-internationaux-du-design\/","title":{"rendered":"La mission du design aujourd\u2019hui selon six directeurs de mus\u00e9es internationaux du design"},"content":{"rendered":"

EXPOSITION EUROPE DESIGN EXPRESS<\/h3><\/div>
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La mission du design aujourd\u2019hui<\/h1><\/span>
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22 F\u00c9VRIER \u2013 25 MAI<\/h6><\/div>
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Du 22 f\u00e9vrier au 25 mai, le Design Museum Den Bosch, situ\u00e9 \u00e0 \u2018s-Hertogenbosch aux Pays-Bas, pr\u00e9sente l\u2019exposition Trans Europe Design Express \u2013 un voyage \u00e0 travers cinq collections de design. L\u2019invitation lanc\u00e9e par le directeur du mus\u00e9e, Timo de Rijk, \u00e0 organiser conjointement une exposition de design \u00e0 l\u2019\u00e9chelle europ\u00e9enne, a \u00e9t\u00e9 accept\u00e9e par le Domaine de Boisbuchet, la Triennale de Milan (Italie), le mus\u00e9e cantonal de design et d\u2019arts appliqu\u00e9s contemporains (Suisse), le Design Museum Danmark (Danemark) et le Brussels Design Museum (Belgique). Chacune de ces institutions contribue \u00e0 l\u2019exposition avec 25 pi\u00e8ces repr\u00e9sentatives issues de ses collections, afin d\u2019initier un dialogue europ\u00e9en sur leurs missions respectives et sur le r\u00f4le du design \u00e0 notre \u00e9poque.<\/strong><\/p>\n<\/div>

L\u2019unicit\u00e9 de cette initiative \u2013 cinq mus\u00e9es de design accueillis par un sixi\u00e8me \u2013 rev\u00eat une port\u00e9e historique dans notre champ d\u2019expertise. Ensemble, ils s\u2019engagent dans bien plus qu\u2019une simple exposition ou qu\u2019un \u00e9change autour des pratiques et des collections : ils tracent une voie vers une r\u00e9flexion \u00e9largie sur la relation entre cohabitation, action et dialogue \u2013 des th\u00e9matiques cruciales pour la survie et l\u2019\u00e9volution des mus\u00e9es, en particulier ceux consacr\u00e9s au design. Cette r\u00e9flexion englobe les rapports entre sph\u00e8res publique et priv\u00e9e, les notions d\u2019(in)d\u00e9pendance, la fraternit\u00e9 institutionnelle dans la diversit\u00e9, ainsi que la r\u00e9\u00e9mergence d\u2019un \u201cnous\u201d collectif, en opposition \u00e0 un \u201cje\u201d solitaire et autoritaire.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Mus\u00e9e, d\u00e9finition de l\u2019ICOM \u2013 Prague, 2022<\/strong> : Un mus\u00e9e est une institution permanente, sans but lucratif, au service de la soci\u00e9t\u00e9. Il m\u00e8ne des activit\u00e9s de recherche, de collecte, de conservation, d\u2019interpr\u00e9tation et d\u2019exposition du patrimoine culturel mat\u00e9riel et immat\u00e9riel. Les mus\u00e9es sont ouverts au public, accessibles et inclusifs, et promeuvent la diversit\u00e9 ainsi que la durabilit\u00e9. Ils fonctionnent et communiquent de mani\u00e8re \u00e9thique et professionnelle, tout en impliquant les communaut\u00e9s et en offrant des exp\u00e9riences vari\u00e9es d\u2019apprentissage, de plaisir, de r\u00e9flexion et de partage des connaissances.<\/p>\n

Un mus\u00e9e de design, \u00e0 travers ses collections et ses programmes, a red\u00e9fini ses finalit\u00e9s par rapport \u00e0 un pass\u00e9 r\u00e9cent : il sert de plateforme de communication et d\u2019\u00e9ducation, t\u00e9moigne de la diversit\u00e9 des savoir-faire humains, propose une hypoth\u00e8se de coexistence int\u00e9grant m\u00e9moire et innovation, et l\u00e9gitime une certaine id\u00e9e de civilisation \u00e0 travers ce que l\u2019on pourrait appeler des objets ou projets civiques. Par ailleurs, les dimensions de la recherche par le design et \u00e0 travers le design prennent une importance croissante, car cette discipline est aujourd\u2019hui reconnue non seulement pour sa port\u00e9e culturelle, mais aussi \u2014 et peut-\u00eatre surtout \u2014 pour son r\u00f4le social et politique.<\/p>\n

Les objets civiques englobent des projets qui rel\u00e8vent souvent d\u2019une logique collective et d\u2019un esprit communautaire (par exemple : signal\u00e9tique routi\u00e8re, communication publique, mobilier urbain, \u00e9quipements pour personnes en situation de handicap, installations et mat\u00e9riels sportifs \u2014 pour ne citer que les exemples les plus \u00e9vidents). Ces objets sont omnipr\u00e9sents dans l\u2019administration publique, les \u00e9v\u00e9nements sportifs, les services de sant\u00e9, l\u2019\u00e9ducation et les transports.<\/p>\n

Le mus\u00e9e peut \u00eatre repens\u00e9 comme un m\u00e9canisme de r\u00e9duction des in\u00e9galit\u00e9s, un amplificateur de m\u00e9moires, un r\u00e9servoir de donn\u00e9es et d\u2019\u00e9tudes de cas, et un laboratoire de possibles. Il doit aussi devenir le d\u00e9p\u00f4t des droits et devoirs li\u00e9s au vivre-ensemble, \u00e0 travers toutes les formes que le design peut proposer dans la gestion de notre quotidien. Le design, en tant que forme dynamique et souple, s\u2019incarne dans des artefacts, des id\u00e9es et des lignes de pens\u00e9e, et constitue la preuve ultime du courage d\u2019assumer et de d\u00e9finir notre destin\u00e9e.<\/p>\n

Par la nature m\u00eame de ses collections et de ses programmes \u2014 profond\u00e9ment ancr\u00e9s dans la vie humaine et les exp\u00e9riences quotidiennes \u2014, un mus\u00e9e de design devrait \u00eatre un lieu id\u00e9al de dialogue entre des mondes d\u00e9sormais moins polaris\u00e9s mais toujours contigus : naturel\/artificiel, r\u00e9el\/virtuel, collectif\/individuel, auteur\/communaut\u00e9, tendance\/comportement. Un mus\u00e9e de design doit \u00eatre pour nous une agora, dont les seules fronti\u00e8res sont les murs physiques de l\u2019\u00e9difice qui l\u2019abrite \u2014 et pourtant, il faut reconna\u00eetre que les nations elles-m\u00eames sont aussi des constructions humaines.<\/p>\n

Pour que l\u2019h\u00e9ritage des ph\u00e9nom\u00e8nes socioculturels puisse devenir un rem\u00e8de pour la soci\u00e9t\u00e9, il faut un pouvoir institutionnel organis\u00e9 et horizontal. Quelles institutions ? Les mus\u00e9es, les universit\u00e9s, les th\u00e9\u00e2tres, les acad\u00e9mies, les centres de recherche et les lieux culturels sont autant de catalyseurs d\u2019\u00e9nergie et d\u2019espaces concrets pour la pr\u00e9sence et l\u2019expression collectives. Il est particuli\u00e8rement essentiel d\u2019impliquer les communaut\u00e9s migrantes, de plus en plus tiraill\u00e9es entre honte et fiert\u00e9, non pas simplement comme ressources ou r\u00e9servoirs de savoirs, mais comme acteurs \u00e0 part enti\u00e8re du discours culturel de nos soci\u00e9t\u00e9s.<\/p>\n

Un mus\u00e9e dot\u00e9 de collections et de programmes est un instrument agile de politique culturelle \u00e0 rayonnement mondial, car il fonctionne \u00e0 la fois comme sismographe des ph\u00e9nom\u00e8nes, thermom\u00e8tre des contextes locaux, et m\u00e9diateur de l\u2019\u201cessence singuli\u00e8re\u201d d\u2019un territoire, tout en favorisant les relations internationales.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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L\u2019historien Alessandro Barbero a d\u00e9clar\u00e9 : \u00ab Si je devais \u00e9tudier les vingt-cinq premi\u00e8res ann\u00e9es de ce si\u00e8cle, je me concentrerais sur les raisons pour lesquelles les d\u00e9mocraties ont cess\u00e9 de fonctionner efficacement. La d\u00e9mocratie existe pour que les individus puissent s\u2019exprimer, mais en Occident, cela est de moins en moins ressenti. \u00bb<\/p>\n

Un mus\u00e9e de design est aussi une synth\u00e8se de savoirs et un m\u00e9diateur socio-\u00e9conomique \u00e0 l\u2019\u00e9chelle d\u2019un vaste territoire. Ce type d\u2019institution ne devrait-il pas \u00eatre id\u00e9alement plac\u00e9 pour accueillir des pratiques relevant de la diplomatie culturelle, en assumant une fonction publique renouvel\u00e9e par l\u2019exercice d\u2019un soft power \u00e0 l\u2019\u00e9gard des institutions politiques et administratives ? Cela se concr\u00e9tise notamment par l\u2019exposition d\u2019objets existants ou nouveaux, de processus cr\u00e9atifs et productifs, de cultures mat\u00e9rielles et d\u2019innovations. Nos cinq institutions activent ainsi une large communaut\u00e9 d\u2019individus, unis par des valeurs communes : \u00e9thique du travail, transmission de standards minimaux favorisant la dignit\u00e9, la s\u00e9curit\u00e9 et l\u2019accessibilit\u00e9 dans les domaines du logement, des transports, des soins et de l\u2019\u00e9ducation. Ce champ de la diplomatie culturelle pourrait \u00eatre d\u00e9sign\u00e9 sous le nom de Design Museum Diplomacy.<\/p>\n

L\u2019Europe doit r\u00e9affirmer son r\u00f4le de gardienne de la d\u00e9mocratie et du vivre-ensemble. Elle doit le faire, entre autres, \u00e0 travers le design, en proposant de nouvelles images, contenus et id\u00e9es capables d\u2019accompagner le processus de r\u00e9\u00e9quilibrage social. De nouveaux r\u00e9cits doivent \u00e9merger pour affirmer que nos futurs sont encore possibles. Comme l\u2019a rappel\u00e9 Sergio Mattarella \u00e0 Marseille, le 5 f\u00e9vrier 2025 : \u00ab Ce ne sont pas d\u2019anciennes recettes adapt\u00e9es \u00e0 de nouveaux int\u00e9r\u00eats qu\u2019il nous faut, mais des id\u00e9es neuves. Il faut servir les personnes, car l\u2019histoire s\u2019inscrit dans le comportement humain. Et ce sont les universit\u00e9s et les mus\u00e9es qui sont les mieux plac\u00e9s pour faire \u00e9merger ces id\u00e9es. \u00bb<\/p>\n

Parmi les leviers essentiels figurent l\u2019\u00e9ducation et la compr\u00e9hension mutuelle, fondements du vivre-ensemble, ainsi que la libre circulation de l\u2019information. Il est imp\u00e9ratif de r\u00e9affirmer les principes fondateurs de la pens\u00e9e europ\u00e9enne, y compris les aspirations de ceux qui se sentent mis \u00e0 l\u2019\u00e9cart.<\/p>\n

Aujourd\u2019hui, il est donc plus que jamais n\u00e9cessaire de repenser la notion d\u2019influence que peut exercer un groupe ou un r\u00e9seau, en r\u00e9ponse \u00e0 ceux qui aspirent \u00e0 g\u00e9rer les biens communs \u00e0 travers des fonctions publiques. Ces nouveaux oligarques s\u2019appuient sur des outils issus de secteurs directement li\u00e9s au design : communication, innovation num\u00e9rique, logistique, mobilit\u00e9, services.<\/p>\n

Mais les mus\u00e9es ont un potentiel immense, et cela, l\u2019histoire nous l\u2019a montr\u00e9. Lorsque le premier mus\u00e9e de design au monde a \u00e9t\u00e9 fond\u00e9 \u00e0 Londres en 1851, \u00e0 la suite de la premi\u00e8re exposition universelle, ce fut avec l\u2019ambition de contribuer \u00e0 un monde meilleur. Apr\u00e8s le Victoria & Albert Museum, une longue s\u00e9rie de mus\u00e9es europ\u00e9ens des arts d\u00e9coratifs et appliqu\u00e9s a vu le jour, port\u00e9s par le m\u00eame id\u00e9al. Ce r\u00eave \u00e9tait celui d\u2019une civilisation moderne qui aurait d\u00e9pass\u00e9 la guerre, pour faire de la comp\u00e9tence, du soin et de la qualit\u00e9 les nouvelles formes de comp\u00e9tition. Le design, \u00e0 toutes les \u00e9chelles, devait poser les fondations d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 o\u00f9 les ressources b\u00e9n\u00e9ficient au plus grand nombre.<\/p>\n

Si les 175 derni\u00e8res ann\u00e9es n\u2019ont certainement pas mis fin aux conflits, il est manifeste que le design a aujourd\u2019hui plus que jamais le potentiel d\u2019agir comme un agent de transformation. Et de relever les d\u00e9fis mondiaux. Les mus\u00e9es de design portent ce savoir au quotidien, dans leur interaction constante avec les publics.<\/p>\n

Le design ne changera peut-\u00eatre pas le monde. Mais le monde, dans son ensemble, a \u00e9t\u00e9 fa\u00e7onn\u00e9 par le design. Et nous d\u00e9finissons notre soci\u00e9t\u00e9 \u00e0 travers ses manifestations mat\u00e9rielles. Les mus\u00e9es de design sont, de mani\u00e8re exemplaire, des lieux capables de s\u00e9duire de nouveaux groupes sociaux. Une nouvelle culture (visuelle) est en train d\u2019\u00e9merger avec clart\u00e9, notamment chez les jeunes g\u00e9n\u00e9rations \u2014 et elle trouve ses racines bien plus dans le design que dans les arts plastiques traditionnels. Le mus\u00e9e de design est sans doute la plateforme id\u00e9ale pour inventer une nouvelle forme de communication et un nouvel appel \u00e0 l\u2019action. Bien s\u00fbr, un mus\u00e9e de design continue de susciter, chez beaucoup, l\u2019attente de voir une parade d\u2019objets beaux et parfois historiques. Il n\u2019y a rien de mal \u00e0 cela. Mais les grands enjeux contemporains \u2014 qui concernent chacun d\u2019entre nous \u2014 peuvent aujourd\u2019hui \u00eatre abord\u00e9s avec une force singuli\u00e8re par un nouveau type de mus\u00e9e de design.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":707,"featured_media":22163,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[167,1],"tags":[],"class_list":["post-22159","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-news-events","category-uncategorized"],"yoast_head":"\nLa mission du design aujourd\u2019hui selon six directeurs de mus\u00e9es internationaux du design | Domaine de Boisbuchet<\/title>\n<meta name=\"robots\" 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